1 00:00:21,226 --> 00:00:24,089 Большинство фильмов режиссировали мужчины. 2 00:00:24,190 --> 00:00:28,690 Большинство классических высказываний были написаны мужчинами. 3 00:00:29,675 --> 00:00:34,165 Но на протяжении 13 десятилетий на шести континентах, где снимают фильмы, 4 00:00:34,266 --> 00:00:37,304 Тысячи женщин также сняли фильмы. 5 00:00:39,560 --> 00:00:41,550 Некоторые из лучших. 6 00:00:43,404 --> 00:00:45,150 Какие фильмы они сняли? 7 00:00:45,390 --> 00:00:47,729 Какие методы они использовали? 8 00:00:49,121 --> 00:00:52,110 Что мы можем узнать от них о кино? 9 00:00:52,506 --> 00:00:57,415 Давайте посмотрим на фильмы глазами режиссеров. 10 00:00:58,960 --> 00:01:02,529 Давайте сделаем новый роуд-муви через кино. 11 00:01:06,060 --> 00:01:08,489 ЖЕНЩИНЫ СНИМАЮТ ФИЛЬМЫ 12 00:01:08,590 --> 00:01:12,960 НОВЫЙ ДОРОГА ФИЛЬМА ЧЕРЕЗ КИНО. 13 00:01:16,469 --> 00:01:19,021 Затмение Второй мировой войны. 14 00:01:19,786 --> 00:01:22,897 Молодой человек ищет свою возлюбленную 15 00:01:22,998 --> 00:01:26,812 шел по темным улицам, освещенным только фонариком. 16 00:01:35,620 --> 00:01:38,793 Пока не появится новый круг света. 17 00:01:39,380 --> 00:01:41,624 Музыка немного замедляется. 18 00:01:42,401 --> 00:01:44,867 Остается гобо и флейта. 19 00:01:45,503 --> 00:01:49,389 Диски света соприкасаются, как две луны. 20 00:01:49,490 --> 00:01:51,095 Была ли это девушка? 21 00:01:51,589 --> 00:01:53,156 затмение 22 00:01:54,475 --> 00:01:56,886 Перейдем к этому восходящему движению... 23 00:01:59,164 --> 00:02:00,904 и мы видим твои слезы. 24 00:02:05,190 --> 00:02:06,760 Итак, он. 25 00:02:10,660 --> 00:02:12,972 Здесь не простое счастье. 26 00:02:15,730 --> 00:02:19,430 Возникает угроза, и у вас гаснет свет. 27 00:02:20,830 --> 00:02:23,989 Прекрасный мир экспрессионистского нуара, 28 00:02:24,090 --> 00:02:26,790 возможно, с оттенком «Третьего человека». 29 00:02:28,230 --> 00:02:31,968 Однако фильм «Мы были молоды» практически неизвестен. 30 00:02:32,069 --> 00:02:36,460 а также его прекрасный режиссер Бинка Желязкова. 31 00:02:36,630 --> 00:02:39,112 Это был первый полнометражный фильм, который она сняла в одиночку. 32 00:02:39,213 --> 00:02:43,359 и выиграл первый приз на Московском кинофестивале 1962 года. 33 00:02:43,460 --> 00:02:48,460 Во время презентации его посмотрело более половины взрослого населения Болгарии. 34 00:02:49,398 --> 00:02:53,341 Желязкова была режиссером с невероятным воображением. 35 00:02:56,390 --> 00:02:59,989 Теперь обеспокоенный доктор. Он что-то ищет. 36 00:03:00,090 --> 00:03:02,440 Какой-то смысл или цель. 37 00:03:02,598 --> 00:03:05,029 Камера поворачивается к доброй женщине. 38 00:03:05,130 --> 00:03:08,067 Хотите яблоко? 39 00:03:13,712 --> 00:03:16,793 Посмотрите на крышу ангара. 40 00:03:16,930 --> 00:03:20,229 Мы на высоте, и камера потрясающая. 41 00:03:20,330 --> 00:03:21,889 Почему? 42 00:03:22,204 --> 00:03:24,160 Потому что мы взлетаем. 43 00:03:28,960 --> 00:03:31,187 Фантастическая розетка для крана. 44 00:03:36,060 --> 00:03:39,559 Конечно, это устаревший план. Крус Вермелья. 45 00:03:39,660 --> 00:03:43,131 Мы видим момент, когда это привлекает ваше внимание, 46 00:03:43,232 --> 00:03:45,126 и это удаляется. 47 00:03:45,429 --> 00:03:48,995 Итак, он на вертолете, в новой жизни, 48 00:03:49,096 --> 00:03:51,950 с новой ролью врача Красного Креста. 49 00:03:52,106 --> 00:03:54,646 Прозрение без слов. 50 00:03:56,030 --> 00:03:58,640 Фильм называется «Ты и я». 51 00:03:58,890 --> 00:04:01,639 один из величайших авторов трагедий 52 00:04:01,740 --> 00:04:05,729 и визуальный мыслитель кино – украинка Лариса Шепитько. 53 00:04:06,160 --> 00:04:09,459 «Ты и я» — шедевр, но его почти не показывают. 54 00:04:09,560 --> 00:04:12,387 -Коля, дай мне полетать. -Спроси у босса. 55 00:04:12,760 --> 00:04:16,460 Здесь один из самых полных фильмов по своему оформлению. 56 00:04:16,760 --> 00:04:20,980 Коралл, раскрашенные наряды, насыщенные цвета, 57 00:04:21,164 --> 00:04:23,589 В нем есть прекрасная кинематографическая легкость. 58 00:04:23,690 --> 00:04:27,630 Пять золотых аниса. 59 00:04:28,930 --> 00:04:31,360 Пять золотых аниса. 60 00:04:31,490 --> 00:04:36,390 Пять золотых аниса. 61 00:04:43,290 --> 00:04:44,660 Итак... 62 00:04:44,830 --> 00:04:47,180 Три французские курицы. Два голубя. 63 00:04:47,281 --> 00:04:50,590 И куропатка на грушевом дереве. 64 00:04:52,272 --> 00:04:56,855 Комическая и эротическая визуальная жемчужина, которая должна стать рождественской классикой. 65 00:04:59,060 --> 00:05:02,730 но этот британский фильм Венди Той упоминается редко. 66 00:05:12,930 --> 00:05:16,952 Никогда не было большого количества женщин-кинематографистов. 67 00:05:17,053 --> 00:05:20,060 Сексистская киноиндустрия по умолчанию. 68 00:05:20,330 --> 00:05:22,153 Это клуб мальчиков. 69 00:05:23,160 --> 00:05:25,900 Но великие фильмы снимали женщины. 70 00:05:26,001 --> 00:05:29,930 как показывают эти видео, но некоторые из них были упущены из виду. 71 00:05:31,490 --> 00:05:34,990 История кино была сексистской по причине упущений. 72 00:05:37,560 --> 00:05:40,119 Это кино, это роуд-муви, 73 00:05:40,220 --> 00:05:43,735 Это работа некоторых великих кинематографистов. 74 00:05:46,290 --> 00:05:48,429 Например, Кира Муратова, 75 00:05:48,530 --> 00:05:51,341 один из самых оригинальных режиссеров в кино. 76 00:05:52,990 --> 00:05:57,199 Это сцена из его первого художественного фильма «Встречи с Бревесом». 77 00:05:57,300 --> 00:05:59,944 Сама Муратова входит в обед, 78 00:06:00,087 --> 00:06:02,695 играю советскую женщину из местного райкома. 79 00:06:03,804 --> 00:06:08,726 Девушка из деревни, и к ее дому ведет новая городская дорога. 80 00:06:09,660 --> 00:06:12,029 Подходим к затылку девушки. 81 00:06:12,130 --> 00:06:14,104 Так почему ты уходишь? 82 00:06:23,000 --> 00:06:25,334 Итак, хорошая стрижка на твоих волосах, 83 00:06:25,435 --> 00:06:28,523 но теперь в свете солнца, в дуновении ветерка. 84 00:06:28,733 --> 00:06:30,430 она поворачивается... 85 00:06:36,860 --> 00:06:40,424 Это большая смена внимания для двух женщин на дороге. 86 00:06:40,890 --> 00:06:43,341 Я не люблю солнце зимой. 87 00:06:43,626 --> 00:06:47,864 Я люблю снег, мягкий и густой. 88 00:06:48,990 --> 00:06:51,586 Затем мы переходим к двум женщинам на заднем плане: 89 00:06:51,687 --> 00:06:54,560 и одна из них - та девушка, что была раньше. 90 00:06:55,560 --> 00:06:58,141 Как оно может быть на фоне самого изображения? 91 00:06:59,130 --> 00:07:02,189 Три выстрела. Женщина трижды: 92 00:07:02,290 --> 00:07:04,239 Желайте, представляйте, говорите. 93 00:07:04,340 --> 00:07:05,889 А штамп в паспорте? 94 00:07:05,990 --> 00:07:09,143 Как ты говоришь глупости! 95 00:07:09,244 --> 00:07:15,052 Я чуть не отобрал паспорт, но ты его у меня отобрал! 96 00:07:15,933 --> 00:07:20,530 Сложный и красивый, это один из величайших моментов кино. 97 00:07:21,760 --> 00:07:25,679 Есть некий налет «Города мечты» Дэвида Линча. 98 00:07:25,780 --> 00:07:27,446 «Линчев». 99 00:07:27,589 --> 00:07:30,645 Но почему мы должны использовать слово «линчевец»? 100 00:07:30,746 --> 00:07:34,559 Почему кинозрители не называют нечто подобное «Муратовано»? 101 00:07:34,660 --> 00:07:38,559 Я собираюсь заработать много денег и скоро вернуться домой. 102 00:07:38,660 --> 00:07:40,730 Водить машину! 103 00:07:41,260 --> 00:07:43,249 Никто мне не приказывает. 104 00:07:43,490 --> 00:07:45,680 Если мне понравится, я даже не вернусь. 105 00:07:46,090 --> 00:07:51,132 Я собираюсь купить настоящие ботинки. Не фетровые. 106 00:07:51,530 --> 00:07:53,530 Мне нравится звук снега под моими ботинками. 107 00:08:01,130 --> 00:08:03,323 Возвращаемся к нашему роуд-муви. 108 00:08:03,690 --> 00:08:07,060 Следующий отрывок не о жизни режиссеров. 109 00:08:07,990 --> 00:08:10,479 Никакой хронологической истории. 110 00:08:10,580 --> 00:08:14,670 Это не анализ того, чем женщины-режиссеры отличаются от мужчин-режиссеров. 111 00:08:15,060 --> 00:08:18,960 И это не один из списков лучших фильмов, когда-либо созданных. 112 00:08:20,630 --> 00:08:24,330 Нет, ваши слова яснее. 113 00:08:25,430 --> 00:08:29,088 Наш фильм о кино, сценах, 114 00:08:29,189 --> 00:08:31,809 отвечает на практические вопросы. 115 00:08:32,032 --> 00:08:34,762 Как начать фильм интересно? 116 00:08:34,863 --> 00:08:36,840 Как задать свой тон? 117 00:08:37,016 --> 00:08:38,930 Как я сделал это критическим? 118 00:08:45,960 --> 00:08:49,076 Как изобретательно подать персонажа? 119 00:08:49,336 --> 00:08:52,135 Как сделать магическое трекинг? 120 00:08:55,527 --> 00:09:00,566 Такие вопросы задаются при создании или просмотре фильмов. 121 00:09:01,130 --> 00:09:04,442 И сцены снов, танцевальная хореография, 122 00:09:04,543 --> 00:09:06,941 рабочие места или политика? 123 00:09:07,060 --> 00:09:09,130 Как снимать тела? 124 00:09:09,958 --> 00:09:12,406 Как лучше всего проявить любовь? 125 00:09:12,555 --> 00:09:16,043 Напряжение, память или смерть? 126 00:09:19,866 --> 00:09:24,110 Мы собираемся задать 40 вопросов в 40 главах. 127 00:09:24,223 --> 00:09:26,610 40 дорожных опор. 128 00:09:26,733 --> 00:09:29,809 40 историй о лучшем кино. 129 00:09:30,856 --> 00:09:33,205 Это своего рода киношкола. 130 00:09:33,306 --> 00:09:36,006 в котором все учителя женщины. 131 00:09:37,681 --> 00:09:39,890 Академия Венеры. 132 00:09:43,220 --> 00:09:46,379 Он полон примеров, сотен примеров, 133 00:09:46,480 --> 00:09:49,992 монтаж сцен из фильмов со всего мира, 134 00:09:50,093 --> 00:09:52,320 и многие десятилетия. 135 00:09:52,830 --> 00:09:55,229 Возможно, здесь нет твоих любимых фильмов, 136 00:09:55,330 --> 00:09:57,899 или ваших любимых режиссеров. 137 00:09:58,000 --> 00:10:00,589 Мы не пытаемся быть настолько исчерпывающими. 138 00:10:00,690 --> 00:10:04,670 Мы даже избегали некоторых более известных фильмов. 139 00:10:10,030 --> 00:10:14,560 Но сюрпризы будут. Откровения. 140 00:10:15,509 --> 00:10:20,098 Вы можете злиться, что мы игнорируем отличные фильмы. 141 00:10:20,310 --> 00:10:23,666 Но вы также можете насладиться кино. 142 00:10:23,767 --> 00:10:26,760 и женщины-новаторы, открывшие нам двери. 143 00:10:29,533 --> 00:10:31,660 Начнем с самого начала. 144 00:10:32,130 --> 00:10:35,690 Что делает хорошую вступительную сцену или кадр? 145 00:10:36,590 --> 00:10:40,889 ОТКРЫТИЯ 146 00:10:40,990 --> 00:10:46,392 В 1965 году, Китай, режиссер Ван Пин открывает этот эпический фильм. 147 00:10:46,493 --> 00:10:48,529 с приходом публики. 148 00:10:53,690 --> 00:10:55,809 Монументальная архитектура. 149 00:11:02,190 --> 00:11:03,766 Отслеживание вправо. 150 00:11:10,190 --> 00:11:11,692 А потом вперед. 151 00:11:18,930 --> 00:11:21,829 Потом кран выстрелил в этот мраморный дворец. 152 00:11:21,930 --> 00:11:25,335 Люди подобны реке, музыка подобна реке. 153 00:11:25,490 --> 00:11:27,384 Отличное прибытие. 154 00:11:28,190 --> 00:11:32,589 Ван Пин была актрисой в 1940-х годах, затем режиссером. 155 00:11:32,690 --> 00:11:36,489 одна из первых женщин в Китае в 1952 году. 156 00:11:36,590 --> 00:11:39,309 Точно так же, как его страна и его политика в то время, 157 00:11:39,410 --> 00:11:41,630 у нее было понятие масштаба, 158 00:11:41,736 --> 00:11:44,049 об очаровании, которое существует в начале. 159 00:12:01,590 --> 00:12:04,089 Панорамный вид на занавес, 160 00:12:04,190 --> 00:12:06,989 и тип фильмов, которые мы обычно смотрим. 161 00:12:07,090 --> 00:12:10,230 Логотип Голливуда рекламирует фильм. 162 00:12:11,030 --> 00:12:13,590 КРОВАВЫЕ СУМЕРКИ 163 00:12:14,960 --> 00:12:17,889 Режиссер: Дороти Арзнер, единственный директор 164 00:12:17,990 --> 00:12:21,360 в десятилетия золотого века американского кино. 165 00:12:22,090 --> 00:12:25,260 Начните с открытого плана города. 166 00:12:25,590 --> 00:12:29,500 Затем он приближается, тоже сверху, но по одной улице, 167 00:12:29,601 --> 00:12:32,490 и оно становится все ближе и ближе. 168 00:12:32,860 --> 00:12:35,335 Ты чувствуешь себя плывущим в истории, 169 00:12:35,558 --> 00:12:38,790 без трения, как воздушный шар. 170 00:12:40,530 --> 00:12:43,581 Пока не придут нацисты и музыка не изменится. 171 00:12:43,930 --> 00:12:46,230 Приятный город захвачен. 172 00:12:46,560 --> 00:12:48,690 В Эдеме есть змей. 173 00:12:49,260 --> 00:12:53,654 И тут из правого угла появляется кинозвезда: 174 00:12:53,755 --> 00:12:58,190 Мерл Оберон. С твоими волосами и подплечниками. 175 00:12:58,890 --> 00:13:00,632 Тогда мужчина говорит: 176 00:13:00,733 --> 00:13:02,104 Предатель! 177 00:13:06,260 --> 00:13:08,589 Многие фильмы того времени начинались с открытых кадров. 178 00:13:08,690 --> 00:13:13,390 что закрыто: Страна, город, улица, человек. 179 00:13:13,669 --> 00:13:16,690 От общества к психологии. 180 00:13:17,790 --> 00:13:20,160 Но посмотрите на этот первый кадр. 181 00:13:29,460 --> 00:13:32,762 Совсем наоборот: здесь нет городского пейзажа, 182 00:13:32,863 --> 00:13:35,190 нет руасов, нет потерь. 183 00:13:35,490 --> 00:13:38,729 Тунисский режиссер Муфида Тлатли вел себя как перто. 184 00:13:38,830 --> 00:13:41,063 зафиксировано на лице главного героя. 185 00:13:41,164 --> 00:13:43,440 Мир вышел за рамки. 186 00:13:43,595 --> 00:13:46,886 Она выглядит обеспокоенной и поет жалобу. 187 00:13:54,030 --> 00:13:57,230 Для кого? О? 188 00:14:02,490 --> 00:14:07,030 Нас не проинформировали. Мы слышим разговоры на заднем плане. 189 00:14:11,260 --> 00:14:14,159 Итак, открытый план с последующими действиями. 190 00:14:14,260 --> 00:14:17,766 Люди игнорируют ее. Он свадебный певец. 191 00:14:21,330 --> 00:14:24,454 Тлатли, ставший министром культуры Туниса 192 00:14:24,555 --> 00:14:28,289 Начав работать редактором, она сделала обратное: 193 00:14:28,390 --> 00:14:30,713 Закрытая планировка, затем открытая планировка. 194 00:14:35,860 --> 00:14:39,890 Как дебюты Арзнера и Тлатли, он соблазняет. 195 00:14:40,309 --> 00:14:41,710 Мягкий 196 00:14:42,383 --> 00:14:45,741 Но Кэтрин Бигелоу любит нырять с аквалангом. 197 00:14:47,390 --> 00:14:48,729 СТРАННЫЕ УДОВОЛЬСТВИЯ 198 00:14:48,830 --> 00:14:51,846 -Готово готово. -Я записываю! 199 00:14:52,623 --> 00:14:56,534 Сумасшедший, подожди, пока я надену маску! Вы хотите опознать меня? 200 00:14:56,635 --> 00:14:59,993 Камера в руке. Паника в изображении и звуке. 201 00:15:01,047 --> 00:15:04,810 Не называй меня трусом, я тебя опознаю! 202 00:15:05,410 --> 00:15:07,360 Передайте это дерьмо сюда! 203 00:15:07,830 --> 00:15:10,259 Ничего не установлено, ничего не внесено. 204 00:15:10,360 --> 00:15:12,829 Мы не знаем, чья это машина и почему мы в ней. 205 00:15:12,930 --> 00:15:15,907 Это как находиться на подводной лодке, под водой. 206 00:15:16,992 --> 00:15:19,390 Отвали! 207 00:15:22,460 --> 00:15:24,910 Вот, поверни направо! Направо! 208 00:15:25,016 --> 00:15:27,690 Успокойся, успокойся! Спокойствие! 209 00:15:29,330 --> 00:15:32,283 Огонь! 210 00:15:34,032 --> 00:15:37,433 Огонь! 211 00:15:37,730 --> 00:15:42,294 В 1976 году состоялась премьера великолепного документального фильма Барбары Коппл. 212 00:15:42,395 --> 00:15:46,411 «Округ Харлан, США» показал, почему дайвинг работает. 213 00:15:46,512 --> 00:15:48,603 Взрыв в шахте. 214 00:15:50,090 --> 00:15:52,713 Чистый бар! 215 00:15:56,260 --> 00:15:59,704 Итак, вы лежите лицом вниз, как на санках. 216 00:16:01,958 --> 00:16:09,158 Не ищи счастья В шахте. 217 00:16:09,740 --> 00:16:13,479 И ты включаешь свет, потому что погружаешься во тьму, 218 00:16:13,580 --> 00:16:19,107 глубоко, мое внутри, история внутри, кино внутри. 219 00:16:22,167 --> 00:16:24,830 Одна из великих кинопремьер. 220 00:16:26,432 --> 00:16:33,632 Темно, как темница, сыро, как роса. 221 00:16:42,838 --> 00:16:47,640 Это открытие показывает, почему погружение настолько мощное. 222 00:16:47,853 --> 00:16:50,418 Мы буквально погружаемся сюда. 223 00:16:55,263 --> 00:16:59,452 Затем рельефы и почти живописные изображения природы. 224 00:17:00,560 --> 00:17:04,330 НЕВИННОСТЬ 225 00:17:16,930 --> 00:17:19,260 Но почему мы смотрим в канализацию? 226 00:17:20,752 --> 00:17:24,012 Потом подходим ближе, раздается грохот... 227 00:17:27,670 --> 00:17:30,699 Мы под землей, в туннелях. 228 00:17:30,800 --> 00:17:33,399 Сделав еще несколько выстрелов, мы начинаем понимать 229 00:17:33,500 --> 00:17:36,469 где французский режиссер Люсиль Хадзихалилович 230 00:17:36,570 --> 00:17:41,179 Он очень хочет нас отвезти, на другой тип метро: 231 00:17:41,280 --> 00:17:43,129 Наше подсознание. 232 00:17:43,230 --> 00:17:45,341 И мы услышали его рев. 233 00:17:46,050 --> 00:17:50,749 Открытая, средняя и закрытая плоскости освещают историю. 234 00:17:50,850 --> 00:17:53,680 в котором мы видим мир и вставленного в него персонажа, 235 00:17:53,800 --> 00:17:56,839 но провал – это затемнение. 236 00:17:56,940 --> 00:18:01,150 Это больше похоже на кошмар. День и ночь. 237 00:18:08,610 --> 00:18:14,529 Но плавание или погружение в мир — это всего лишь два способа открыть фильм. 238 00:18:14,630 --> 00:18:18,264 Они оба видят мир кино как одно целое. 239 00:18:20,760 --> 00:18:23,741 Многие великие режиссеры этого не делают. 240 00:18:24,460 --> 00:18:27,529 Они разделили мир кино на части, 241 00:18:27,630 --> 00:18:32,614 которые представлены нам по одному, по тону за раз, 242 00:18:32,715 --> 00:18:34,490 По одной вещи за раз. 243 00:18:35,430 --> 00:18:37,629 В качестве примера у нас есть этот фильм, 244 00:18:37,730 --> 00:18:41,415 «Что будет» французского режиссера Миа Хансен-Лав. 245 00:18:43,190 --> 00:18:45,689 Никакого плавания, никакого ныряния. 246 00:18:45,790 --> 00:18:48,989 На его месте — казалось бы неинтересная сцена. 247 00:18:49,090 --> 00:18:52,039 Корабль. Мы видим 5 человек. 248 00:18:52,140 --> 00:18:55,064 Камера неуверенно движется вперед. 249 00:18:56,760 --> 00:18:59,649 И он начинает отдавать предпочтение женщине слева. 250 00:19:01,130 --> 00:19:03,581 Но мы можем видеть только его затылок. 251 00:19:05,860 --> 00:19:07,390 Натали! 252 00:19:08,860 --> 00:19:11,629 Панорамный вид на мужчину справа. 253 00:19:11,730 --> 00:19:16,230 На ком мы здесь сосредоточены? Кто будет нашим главным героем? 254 00:19:17,060 --> 00:19:19,489 Это открытие можно назвать загадочным. 255 00:19:19,590 --> 00:19:22,904 Это заставляет нас спрашивать: «Кто?» 256 00:19:34,364 --> 00:19:36,787 Этот фильм делает то же самое. 257 00:19:36,930 --> 00:19:40,679 Состав аналогичный, но женщина сейчас справа. 258 00:19:40,780 --> 00:19:45,129 Мы снова позади нее, и на этот раз камера даже не двигается. 259 00:19:45,230 --> 00:19:48,935 Как ты выглядишь? Почему ты такой неподвижный? 260 00:19:49,130 --> 00:19:53,190 Кровать односпальная и выглядит как раскладушка. 261 00:19:53,330 --> 00:19:57,830 Вы куда-нибудь переехали? Была ли она в депрессии? 262 00:19:58,230 --> 00:20:00,712 Вопросы, вопросы. 263 00:20:00,813 --> 00:20:04,130 Таинственные открытия заставляют нас задуматься. 264 00:20:04,390 --> 00:20:10,387 Шанталь Акерман руководит и играет главную роль в фильме, и она снова появится в нашем сюжете. 265 00:20:13,367 --> 00:20:16,466 Режиссер, танцор и хореограф Венди Той 266 00:20:16,567 --> 00:20:22,000 Свою комедию «Все для Мэри» он открыл идеей сделать акцент на ногах. 267 00:20:22,660 --> 00:20:26,699 Изображения — это первое, что мы видим в их мире. 268 00:20:26,800 --> 00:20:29,569 В них мы видим гламур и класс. 269 00:20:29,670 --> 00:20:33,341 Некоторые ждут, пока она выйдет в начало очереди. 270 00:20:39,460 --> 00:20:42,429 Первые два дубля «Sweetie» Джейн Кэмпион 271 00:20:42,530 --> 00:20:44,359 осуществить эту идею. 272 00:20:44,460 --> 00:20:46,689 Поставьте ноги обратно. 273 00:20:46,790 --> 00:20:49,679 Персонаж говорит о деревьях, и поэтому, 274 00:20:49,780 --> 00:20:53,974 Ковер и тени заставляют нас думать о деревьях. 275 00:20:54,075 --> 00:20:55,930 Энтео, вот эту красавицу забрали. 276 00:20:58,480 --> 00:21:00,929 Мой, мозг, рот. 277 00:21:01,090 --> 00:21:04,343 Снова детали кузова, но с краном, 278 00:21:04,444 --> 00:21:06,740 и мы тоже плывём в истории. 279 00:21:06,860 --> 00:21:11,760 А ковер, теперь не в фокусе, еще больше похож на дерево. 280 00:21:13,730 --> 00:21:17,439 Два типа проемов вместе образуют одно. 281 00:21:17,540 --> 00:21:19,549 Может быть, поэтому я боюсь деревьев. 282 00:21:19,650 --> 00:21:23,150 Нам не нужны части тела, чтобы начать работу. 283 00:21:23,690 --> 00:21:26,572 Посмотрите анимацию «Большой палец». 284 00:21:26,930 --> 00:21:31,259 Очень простая открытая планировка, похожая на то, что мы видели раньше. 285 00:21:31,360 --> 00:21:33,648 Но затем слияние приводит нас к объекту. 286 00:21:33,749 --> 00:21:35,236 Цветок 287 00:21:43,730 --> 00:21:49,429 Лотте Рейнигер занимается анимацией силуэтов с 1919 года, на протяжении 61 года. 288 00:21:49,530 --> 00:21:52,276 Китайское искусство оказало на него одно из влияний. 289 00:21:53,730 --> 00:21:56,659 Он бежал от нацистов во время Второй мировой войны. 290 00:21:56,760 --> 00:21:59,470 Ни одна страна не предоставила вам визу на жительство, 291 00:21:59,632 --> 00:22:01,360 но она продолжала работать. 292 00:22:09,830 --> 00:22:11,929 ДВА ЛИКА СЧАСТЬЯ 293 00:22:12,030 --> 00:22:16,830 В этом фильме Аньес Варда начинается с одного, в данном случае с цветка. 294 00:22:19,133 --> 00:22:23,880 Подсолнух развевается на ветру под звуки духовых инструментов. 295 00:22:23,990 --> 00:22:26,301 Лепестки и желтые знаки. 296 00:22:26,426 --> 00:22:29,230 Для начала что-то простое и понятное. 297 00:22:29,990 --> 00:22:33,723 На заднем плане, не в фокусе, приближается семья. 298 00:22:34,990 --> 00:22:37,672 По ходу фильма мы встречаем их. 299 00:22:37,773 --> 00:22:40,560 особенно работа отца. 300 00:22:40,780 --> 00:22:43,826 Изображение как будто говорит нам, что что-то приближается, 301 00:22:43,927 --> 00:22:45,760 как шторм 302 00:22:47,183 --> 00:22:51,323 Но сейчас давайте начнем с одного — с цветка. 303 00:22:51,680 --> 00:22:55,987 Это восьмой фильм бельгийско-французского режиссера Аньес Варда. 304 00:22:56,118 --> 00:22:59,130 Она была одним из лидеров французской «новой волны». 305 00:23:12,260 --> 00:23:17,369 Мы познакомились с нашими фильмами о плавании, спуске, нырянии, 306 00:23:17,470 --> 00:23:20,859 через загадки, части тела и предметы. 307 00:23:20,960 --> 00:23:24,209 Другой способ – через время. 308 00:23:25,130 --> 00:23:28,670 Хорошо начинать фильм с начала дня. 309 00:23:29,580 --> 00:23:32,799 В этом случае, похоже, мы собираемся начать с растений заново. 310 00:23:32,900 --> 00:23:35,476 но мы переходим к мужчине в его постели, 311 00:23:35,601 --> 00:23:37,060 а затем еще растения. 312 00:23:39,130 --> 00:23:42,390 И женщины, пока не поймем, что мужчина снится. 313 00:23:53,130 --> 00:23:56,080 Затем он встает и открывает шторы. 314 00:23:56,190 --> 00:23:59,347 Облачное небо. Камера вращается. 315 00:24:00,060 --> 00:24:03,857 Он дезориентирован, как и бывает в начале дня, 316 00:24:03,958 --> 00:24:06,630 как начало фильма. 317 00:24:34,730 --> 00:24:37,555 В этой потрясающей анимации Элисон Де Вере 318 00:24:37,656 --> 00:24:40,430 Начинаем снова утром, в постели. 319 00:24:41,430 --> 00:24:44,189 Выглядывает черная собака и почему-то 320 00:24:44,290 --> 00:24:46,246 мир рушится. 321 00:24:47,730 --> 00:24:49,590 Затем срабатывает сигнализация. 322 00:24:54,460 --> 00:24:57,206 Пока хаос не приблизится к дому. 323 00:25:03,030 --> 00:25:07,130 Де Вере был директором по дизайну песни «Yellow Submarine» группы The Beatles. 324 00:25:07,260 --> 00:25:11,654 Этот фильм «Черный пес» переносит нас в сказочный Египет. 325 00:25:11,755 --> 00:25:14,390 и это один из самых сюрреалистических. 326 00:25:17,590 --> 00:25:19,792 Вот вступительная сцена одного из 327 00:25:19,893 --> 00:25:22,809 самые оригинальные кинематографисты последних десятилетий. 328 00:25:22,910 --> 00:25:25,919 Рука, которая могла бы быть с картины Энгра, 329 00:25:26,020 --> 00:25:27,495 и это ухо. 330 00:25:31,140 --> 00:25:34,418 Мы могли бы вернуться к частям тела, 331 00:25:34,758 --> 00:25:38,059 но тусклый свет указывает на то, что сейчас утро. 332 00:25:38,160 --> 00:25:42,560 Птички уже проснулись и скоро проснутся дети. 333 00:25:48,069 --> 00:25:50,399 Рассвет имеет сказочное качество. 334 00:25:50,500 --> 00:25:53,482 Шале! 335 00:25:53,583 --> 00:25:54,649 Итак, голоса. 336 00:25:54,750 --> 00:25:57,402 Просыпайтесь, заправляйте кровати! 337 00:25:57,503 --> 00:25:59,130 Спикер... 338 00:26:01,360 --> 00:26:03,371 другой тип сигнализации. 339 00:26:03,472 --> 00:26:05,938 И камера более мобильна. 340 00:26:11,560 --> 00:26:14,609 Мы чувствуем реализм дня, который начинается вот так, 341 00:26:14,710 --> 00:26:18,480 Но как насчет фильмов, начало которых скорее мифическое, чем реальное? 342 00:26:24,760 --> 00:26:28,824 Сегодня в полдень девушка в истории станет женщиной. 343 00:26:30,700 --> 00:26:34,149 Мы будем в Иране, и ей придется надеть чадру. 344 00:26:34,250 --> 00:26:36,861 Передний план напоминает вуаль. 345 00:26:36,967 --> 00:26:39,990 Сквозь него мы можем увидеть только часть горизонта. 346 00:26:48,481 --> 00:26:51,760 Затем женщина в покрывале открывает море. 347 00:26:58,260 --> 00:27:00,260 Ребенок открывает дверь, 348 00:27:00,746 --> 00:27:03,610 но девушка, которой он звонит, недоступна. 349 00:27:03,820 --> 00:27:05,974 Сегодня она станет женщиной. 350 00:27:06,075 --> 00:27:09,187 Оно в том магазине, где его не видно. 351 00:27:09,300 --> 00:27:12,663 Это куколка, но вместо того, чтобы сбросить кожу, 352 00:27:12,764 --> 00:27:14,435 Я поставлю еще один. 353 00:27:14,536 --> 00:27:17,530 Сейчас только 10:30 утра, она опаздывает в школу. 354 00:27:20,512 --> 00:27:23,189 -Я хочу увидеть Хаву. -В� Эмбора. 355 00:27:23,290 --> 00:27:26,275 -Где она? -Я не знаю. 356 00:27:26,376 --> 00:27:28,289 -Иди поиграй с мальчиками. - Я не буду этого делать. 357 00:27:28,390 --> 00:27:32,690 Гавайи теперь женщина, а не девочка. 358 00:27:36,330 --> 00:27:37,845 Вот она. 359 00:27:37,946 --> 00:27:41,459 Первая сцена, где надевается и снимается вуаль. 360 00:27:41,560 --> 00:27:43,439 -Ну давай же. -Что? 361 00:27:43,540 --> 00:27:47,130 Давай, я объясню еще раз. 362 00:27:49,435 --> 00:27:54,349 -Почему бы тебе не объяснить? -Спустись первым. Ну давай же. 363 00:27:54,450 --> 00:27:56,085 Что ты собираешься мне купить? 364 00:27:56,186 --> 00:27:58,886 Бабушка расскажет. Оставлять. 365 00:28:03,660 --> 00:28:07,929 -Что он сказал тебе сделать? -Будь пастором. 366 00:28:08,030 --> 00:28:09,593 Я потерпел неудачу. 367 00:28:13,263 --> 00:28:16,389 Падчерица Мешкини Самира Махмальбаф. 368 00:28:16,490 --> 00:28:18,881 сделал одну из самых символичных вступительных сцен 369 00:28:18,982 --> 00:28:21,403 кинематографа в фильме «Писарра». 370 00:28:26,390 --> 00:28:28,190 Мы не курдистанцы. 371 00:28:28,460 --> 00:28:32,689 Снимки фотоаппаратов в руках учителей с досками. 372 00:28:32,790 --> 00:28:35,919 Доски, конечно же, ваши рабочие инструменты. 373 00:28:36,020 --> 00:28:40,061 но с самого начала Махмальбаф умножает свое влияние. 374 00:28:45,160 --> 00:28:48,830 Иногда мужчины похожи на стаю черных птиц. 375 00:29:03,930 --> 00:29:07,408 Таким образом, угроза применения химического оружия Саддамом Хусейном 376 00:29:07,509 --> 00:29:10,166 превратить доски в убежища. 377 00:29:29,230 --> 00:29:32,469 Затем в этом захватывающем и выразительном фильме 378 00:29:32,570 --> 00:29:35,709 доска становится носилками для переноски больного человека, 379 00:29:35,810 --> 00:29:37,979 шина на сломанную ногу, 380 00:29:38,080 --> 00:29:40,059 разделение между мужчиной и женщиной, 381 00:29:40,160 --> 00:29:42,152 чтобы их не было видно, 382 00:29:42,253 --> 00:29:44,890 и у дверей импровизированного дома. 383 00:29:49,960 --> 00:29:55,030 Различные символы, использованные на этом ярком открытии ужина. 384 00:30:00,090 --> 00:30:03,956 Оно прошло, можно вставать. 385 00:30:07,830 --> 00:30:09,593 Поехали, логотип! 386 00:30:28,760 --> 00:30:32,299 Мы уже проанализировали пространство, тайну, предметы, 387 00:30:32,400 --> 00:30:36,565 время, мифы и символика в первых сценах фильмов, 388 00:30:36,666 --> 00:30:39,190 но мы еще не говорили о сюжете. 389 00:30:43,130 --> 00:30:45,969 Обычно для того, чтобы история началась, требуется некоторое время. 390 00:30:46,070 --> 00:30:49,709 но есть отличные примеры, когда все начинается с самого начала, 391 00:30:49,810 --> 00:30:53,353 быстро, как щелчок пальца. 392 00:30:54,060 --> 00:30:57,209 На Греция, Афина Рэйчел Цангари 393 00:30:57,310 --> 00:31:00,439 наполняет свою первую сцену сюрпризом. 394 00:31:00,540 --> 00:31:04,990 Ваша непосредственность — это не ныряние, не плавание и не тайна. 395 00:31:17,290 --> 00:31:20,130 Мы не переходим от открытой планировки к закрытой. 396 00:31:20,500 --> 00:31:23,580 Вместо этого взгляд фиксируется. 397 00:31:23,840 --> 00:31:27,519 Поцелуй преувеличен. Кто эти женщины? 398 00:31:27,620 --> 00:31:29,820 Почему они так неловко целуются? 399 00:31:29,921 --> 00:31:31,790 Это вообще поцелуй? 400 00:31:40,060 --> 00:31:41,590 Мы на крючке. 401 00:31:42,490 --> 00:31:43,846 Я тебе нравлюсь? 402 00:31:46,230 --> 00:31:48,489 В Германии, 9 лет назад, 403 00:31:48,590 --> 00:31:51,709 Валеска Гризебах использовала ту же первоначальную идею: 404 00:31:51,810 --> 00:31:55,390 Поцелуй ударный, но по кругу. 405 00:31:55,960 --> 00:32:00,460 Губы причмокивают буквами. Неровное начало. 406 00:32:01,290 --> 00:32:05,230 Целовать! Целовать! 407 00:32:07,927 --> 00:32:11,288 Эти 5 открытий, которые мы видели, начинаются с этого 408 00:32:11,389 --> 00:32:15,127 Трещина в истории, или дилемма, напряжение. 409 00:32:15,230 --> 00:32:20,639 Используйте элементы масштаба, мистики, ныряния, мифа или комедии. 410 00:32:20,740 --> 00:32:23,882 подготовь почву для фильма, открой настежь его дверь, 411 00:32:23,983 --> 00:32:25,932 снять с тебя вуаль. 412 00:32:27,730 --> 00:32:31,445 В «Посетителе» Лолы Рэндл мы находимся в машине, в профиль. 413 00:32:31,546 --> 00:32:35,160 Очень просто. Возможно, даже слишком много для дебюта. 414 00:32:42,960 --> 00:32:45,230 Почему мы так много на это смотрим? 415 00:32:46,390 --> 00:32:48,060 Без проблем. 416 00:32:50,210 --> 00:32:51,563 Энтео... 417 00:32:53,990 --> 00:32:55,316 Жопа! 418 00:32:57,530 --> 00:32:59,440 Еще один снимок истории. 419 00:33:06,430 --> 00:33:11,229 «Время умирать» польского режиссера Дороты Кедзержавской. 420 00:33:11,330 --> 00:33:13,243 Все начинается с окна. 421 00:33:13,460 --> 00:33:15,659 Итак, хорошая леди, 422 00:33:15,760 --> 00:33:19,100 сыграла известная актриса Данута Шафларска, 423 00:33:19,201 --> 00:33:21,593 участник Варшавского восстания. 424 00:33:24,727 --> 00:33:28,923 Добрый день. Извините, можно войти? 425 00:33:29,290 --> 00:33:32,359 Должно быть, это какая-то социальная драма. 426 00:33:32,460 --> 00:33:34,375 Могу я войти? 427 00:33:36,100 --> 00:33:37,630 Между. 428 00:33:48,136 --> 00:33:50,541 Раздевайся и ложись. 429 00:33:52,241 --> 00:33:54,320 Как ваши дела, доктор? 430 00:33:56,776 --> 00:33:59,335 Раздевайся и ложись. 431 00:34:09,841 --> 00:34:11,883 Отвали! 432 00:34:12,630 --> 00:34:16,059 Но затем щелчок, и она ушла, 433 00:34:16,160 --> 00:34:18,626 получая размытые автомобильные гудки. 434 00:34:18,727 --> 00:34:20,755 Она далека и уязвима. 435 00:34:20,856 --> 00:34:23,859 Но что за манера говорить! Что еще я собирался сказать? 436 00:34:23,960 --> 00:34:26,229 Нас уже зацепила режиссер Кедзержавская. 437 00:34:26,330 --> 00:34:31,685 Какая пустая трата времени. Почему я пошла к этому врачу? 438 00:34:31,786 --> 00:34:34,226 Они только ухудшат ваше положение. 439 00:34:34,327 --> 00:34:39,690 Где вы когда-нибудь видели, чтобы квалифицированный врач так разговаривал с женщиной? 440 00:34:46,560 --> 00:34:50,489 Жуткая песня Жозефины Декер "Butter On the Latch" 441 00:34:50,590 --> 00:34:52,436 Есть случай, который нас тоже зацепил. 442 00:34:59,190 --> 00:35:02,309 Мы близки к женщинам, с поверхностным подходом. 443 00:35:02,410 --> 00:35:05,611 Потом телефонный звонок и внезапное опасение. 444 00:35:05,712 --> 00:35:07,144 Тони? 445 00:35:13,515 --> 00:35:15,890 Что значит, ты не знаешь, где находишься? 446 00:35:22,760 --> 00:35:25,316 Камера, похоже, не знает, куда смотреть. 447 00:35:25,490 --> 00:35:28,119 Продолжаем слушать. Страх увеличивается. 448 00:35:28,220 --> 00:35:30,859 Выходи из дома, уходи! 449 00:35:30,960 --> 00:35:32,480 Вы их не знаете! 450 00:35:35,644 --> 00:35:39,926 Тебе не нужны туфли, выйди из дома! 451 00:35:42,198 --> 00:35:45,144 Ты просыпаешься? Выходи сейчас же! 452 00:35:46,290 --> 00:35:49,747 Таким образом? Где ты был прошлой ночью? 453 00:35:50,660 --> 00:35:52,732 В Нью-Йорке? 454 00:35:53,130 --> 00:35:57,390 Монтаж происходит быстрее, изображения кажутся более потерянными. 455 00:35:59,260 --> 00:36:01,452 Ты на улице? 456 00:36:02,960 --> 00:36:05,070 Что ты видишь? 457 00:36:09,690 --> 00:36:13,033 Велосипедное сиденье? Все того стоит. 458 00:36:13,260 --> 00:36:15,869 Падение, как у Кэтрин Бигелоу, 459 00:36:15,970 --> 00:36:19,769 но здесь погружение напрямую связано с сюжетом. 460 00:36:19,870 --> 00:36:21,753 Сюжетная паника. 461 00:36:23,330 --> 00:36:26,497 Говоря о панике, мы снова в Польше. 462 00:36:26,598 --> 00:36:29,030 Улыбка прервана бегом. 463 00:36:29,360 --> 00:36:32,608 ДО ПОСЛЕДНЕГО ЭТАПА 464 00:36:32,709 --> 00:36:35,010 Но даже другая сторона улицы небезопасна. 465 00:36:35,293 --> 00:36:37,021 Так что возвращайся сюда, 466 00:36:37,823 --> 00:36:39,846 Справа небольшая панорама. 467 00:36:40,155 --> 00:36:42,627 Но тут приходит немецкий солдат. 468 00:36:42,967 --> 00:36:46,040 а сковорода уходит все дальше и дальше влево, 469 00:36:46,149 --> 00:36:47,864 еще неразрезанный. 470 00:36:49,630 --> 00:36:53,660 Потом их толкают, стыдят и депортируют. 471 00:36:54,690 --> 00:36:59,058 Пока жуткое слияние образов не достигнет страшного места: 472 00:36:59,410 --> 00:37:00,990 Освенцим. 473 00:37:02,260 --> 00:37:06,189 Удивительно то, что режиссер и сценарист Ванда Якубовска 474 00:37:06,290 --> 00:37:09,199 Он был узником Освенцима, а теперь 475 00:37:09,300 --> 00:37:14,682 Всего через год после освобождения он вернулся как кинорежиссер. 476 00:37:14,783 --> 00:37:18,129 на съемках фильма «Последний шаг». 477 00:37:18,230 --> 00:37:20,030 Это произведение искусства. 478 00:37:23,230 --> 00:37:25,129 Завершаем этот начальный раздел 479 00:37:25,230 --> 00:37:28,165 с чем-то менее драматичным, но не менее сложным. 480 00:37:28,266 --> 00:37:30,326 деревья, перец. 481 00:37:30,500 --> 00:37:33,120 Шторм? Предчувствие. 482 00:37:33,630 --> 00:37:38,005 Итак, объекты, которые режиссеры любят использовать в начале фильма. 483 00:37:38,106 --> 00:37:40,836 Открытая планировка, затем закрытая. 484 00:37:40,960 --> 00:37:42,380 Полузакрытый напиток. 485 00:37:42,530 --> 00:37:45,261 Это не шикарная попойка. 486 00:37:49,530 --> 00:37:51,913 Тогда чашка становится колокольчиком. 487 00:38:02,330 --> 00:38:04,455 Что это за металлический шум? 488 00:38:09,930 --> 00:38:12,749 Части тела, целлюлит, 489 00:38:12,850 --> 00:38:17,430 животы, сигареты, хруст. 490 00:38:21,660 --> 00:38:26,030 Мы не тонем и не всплываем, но обязательно входим в этот мир. 491 00:38:26,160 --> 00:38:29,730 Мы можем слушать это, чувствовать это, чувствовать ваше удовольствие. 492 00:38:30,230 --> 00:38:35,259 Лукреция Мартель предполагает общество, беспокойство, упадок. 493 00:38:35,360 --> 00:38:38,090 Ваш мир раскроется. 494 00:38:39,060 --> 00:38:42,060 ОПТАН 495 00:38:52,660 --> 00:38:55,999 Как развиваются миры в кино? 496 00:38:56,100 --> 00:38:58,160 Это наш следующий вопрос. 497 00:38:59,730 --> 00:39:02,659 После инаугурации каждый из этих директоров 498 00:39:02,760 --> 00:39:06,528 Должен задать тон, заставить нас поверить в это. 499 00:39:06,629 --> 00:39:09,360 и представить их персонажей. 500 00:39:10,030 --> 00:39:13,106 Это будут следующие три главы нашей истории. 501 00:39:13,207 --> 00:39:16,516 рассказ об элементах хорошего кино. 502 00:39:16,790 --> 00:39:20,530 ТОМАС 503 00:39:28,860 --> 00:39:31,316 Каков тон фильма? 504 00:39:32,930 --> 00:39:34,929 Ни его история, ни его тема, 505 00:39:35,030 --> 00:39:37,433 но ощущение, что твой мир уходит. 506 00:39:38,789 --> 00:39:42,763 Эта сцена из золотого века Голливуда помогает нам понять. 507 00:39:43,558 --> 00:39:45,889 Два человека в профиль, крупный план. 508 00:39:45,990 --> 00:39:49,112 Длинный объектив с неглубоким фокусом. 509 00:39:49,213 --> 00:39:53,060 Не более чем пара. Мир исключен. 510 00:39:53,390 --> 00:39:57,089 Ты мне тоже нравишься, Джоани. Это очень красиво. 511 00:39:57,190 --> 00:39:59,659 Спасибо. Вы имеете в виду, говоря об алкоголе. 512 00:39:59,760 --> 00:40:04,829 Нет, это правда. Я думаю, ты молодец, и мне нравятся твои руки. 513 00:40:04,930 --> 00:40:07,630 Да, мило. 514 00:40:12,890 --> 00:40:14,359 Мягкий люар. 515 00:40:14,460 --> 00:40:19,260 Он пьян, но пьян и романтическое кино. 516 00:40:19,472 --> 00:40:25,083 Это опьянение имиджем, можно назвать его «самогоном». 517 00:40:25,533 --> 00:40:29,530 Гламурно-любовное настроение задает тон всему фильму. 518 00:40:30,060 --> 00:40:34,969 Он дарит нам свою мелодию, а также партитуру. 519 00:40:35,070 --> 00:40:38,455 Он говорит нам, находимся ли мы в мажорном или минорном аккорде. 520 00:40:39,830 --> 00:40:44,190 Каждый основной жанр кино имеет свою особенность. 521 00:40:44,860 --> 00:40:48,313 Примером может служить фильм Барбары Лоден «Ванда». 522 00:40:52,290 --> 00:40:55,559 Естественный свет. Уродливые и реальные звуки. 523 00:40:55,660 --> 00:40:57,599 Загрязненный мир. 524 00:40:57,700 --> 00:41:00,571 Бесстрастный взгляд бабушки. 525 00:41:00,672 --> 00:41:02,660 твои четки 526 00:41:08,560 --> 00:41:11,829 Итак, мальчик и банка пива, 527 00:41:11,930 --> 00:41:14,090 и американский флаг. 528 00:41:16,327 --> 00:41:19,080 Крик ребенка пронзительный. 529 00:41:19,300 --> 00:41:21,960 Режиссер Лоден играет мать. 530 00:41:22,229 --> 00:41:25,030 Этот ужин не сопровождается музыкой. 531 00:41:25,441 --> 00:41:28,529 Социальный реализм в кино обычно не использует музыку. 532 00:41:28,630 --> 00:41:31,660 освещение или стильные розетки с трекингом. 533 00:41:33,909 --> 00:41:37,353 Ищите грубый и неприукрашенный тон. 534 00:41:39,712 --> 00:41:41,864 Никакого эскаписта. 535 00:41:41,970 --> 00:41:44,529 Хочет показать, что персонажи не могут сбежать. 536 00:41:44,630 --> 00:41:46,719 о реалиях кричащего ребенка, 537 00:41:46,820 --> 00:41:48,836 Вы делаете социальное неблагополучие. 538 00:41:58,629 --> 00:42:01,310 Сравните «Ванду» с этим фильмом. 539 00:42:02,229 --> 00:42:06,629 Семья приезжает в свой новый дом. Это прекрасный день. 540 00:42:06,730 --> 00:42:08,660 Белый забор. 541 00:42:08,856 --> 00:42:11,729 Американский средний класс, красивый, счастливый. 542 00:42:11,830 --> 00:42:13,280 Вива! 543 00:42:19,160 --> 00:42:20,530 Что происходит? 544 00:42:25,690 --> 00:42:29,630 -Что вы думаете? -чудесный! 545 00:42:32,050 --> 00:42:34,590 Вот и остался младший сын один. 546 00:42:38,844 --> 00:42:40,406 Этот кот. 547 00:42:43,946 --> 00:42:45,833 Дискордантный звук. 548 00:42:46,161 --> 00:42:48,529 Потом рев грузовика. 549 00:42:55,878 --> 00:43:00,129 Это не соцреализм, а жанр ужасов. 550 00:43:00,230 --> 00:43:02,859 Угроза для мальчика не социальная, 551 00:43:02,960 --> 00:43:04,930 � менее трагично. 552 00:43:07,890 --> 00:43:11,210 Нет, сэр. Не на этом пути. 553 00:43:11,318 --> 00:43:14,454 Это больше про адреналин, другой тон, 554 00:43:14,555 --> 00:43:16,589 другая подпись. 555 00:43:16,690 --> 00:43:19,740 Грузовик — зверь, пришедший напомнить тебе 556 00:43:19,841 --> 00:43:22,059 Как хрупко твое счастье. 557 00:43:22,160 --> 00:43:25,880 Я живу где-то там. Будьте осторожны на этой дороге. 558 00:43:26,007 --> 00:43:29,747 Грузовики ездят весь день и большую часть ночи. 559 00:43:34,586 --> 00:43:37,175 «А я в Аркадии». 560 00:43:37,660 --> 00:43:39,440 «Американская готика». 561 00:43:39,650 --> 00:43:41,833 Или что мы заметили «амеаа». 562 00:43:42,223 --> 00:43:45,810 Том — это не столько вопрос характера или сюжета. 563 00:43:45,964 --> 00:43:50,340 Это то, что происходит, когда история на самом деле не происходит. 564 00:43:50,481 --> 00:43:55,490 Это мир истории, ее правила и ее логика. 565 00:43:56,807 --> 00:44:00,030 Давайте перепрыгнем от хоррора к другому жанру. 566 00:44:04,296 --> 00:44:05,938 Научная фантастика. 567 00:44:09,190 --> 00:44:11,560 Какая здесь подпись? 568 00:44:13,232 --> 00:44:16,459 Это я в маске. Нет, тот, другой, в маске! 569 00:44:16,560 --> 00:44:19,839 Она настоящая девушка, но верхом на буйволе. 570 00:44:19,940 --> 00:44:23,494 Носим ли мы повторно использованные предметы или животных. 571 00:44:23,595 --> 00:44:26,996 Что-то случилось, какой-то апокалипсис. 572 00:44:27,152 --> 00:44:30,245 Но она веселая. Тон веселый. 573 00:44:30,346 --> 00:44:32,329 Графический, комический. 574 00:44:32,430 --> 00:44:35,495 Её не потряс этот апокалипсис. 575 00:44:36,893 --> 00:44:38,504 Оставшиеся Потрошители! 576 00:44:40,490 --> 00:44:42,965 Потрошители — демоническая армия. 577 00:44:43,066 --> 00:44:48,060 мутировавших существ, жаждущих крови, пожирающих людей и ворующих кошельки. 578 00:44:48,327 --> 00:44:50,627 Свидетель. Доказательства 1. 579 00:44:51,760 --> 00:44:53,689 Фууу, он действительно мертв! 580 00:44:53,790 --> 00:44:55,629 Их лидер — Джонни Профет. 581 00:44:55,730 --> 00:44:58,379 Комикс научная фантастика футуризм 582 00:44:58,480 --> 00:45:02,658 Обычно он имеет мятежный, панк-авантюрный тон. 583 00:45:03,656 --> 00:45:06,903 Традиционные жанры имеют четкие признаки, 584 00:45:07,004 --> 00:45:10,670 но тон многих великих фильмов менее предсказуем. 585 00:45:15,238 --> 00:45:20,490 Мы возвращаемся к Венди Той в ее классической короткометражке «На двенадцатый день». 586 00:45:21,035 --> 00:45:23,959 Сцена с рождественской открыткой, голубая и розовая, 587 00:45:24,060 --> 00:45:26,760 со счастливой флейтой в саундтреке. 588 00:45:32,961 --> 00:45:34,999 Он ходит ритмичными шагами. 589 00:45:35,100 --> 00:45:38,519 Мы как будто в легкой оперетте Штрауса, 590 00:45:38,620 --> 00:45:42,036 со сладкими изображениями, рождественским печеньем и звуковыми кодами. 591 00:45:42,340 --> 00:45:45,082 Тон игривый, очаровательный. 592 00:45:45,183 --> 00:45:47,987 Никакого зла в этом мире не произойдет. 593 00:45:49,430 --> 00:45:52,959 В первый день Рождества Мне была дарована Моя любовь. 594 00:45:53,060 --> 00:45:56,590 Куропатка на грушевом дереве. 595 00:46:15,238 --> 00:46:17,959 В этой сцене есть два намерения, которые задают тон. 596 00:46:18,060 --> 00:46:20,830 в «Бейра Мар» Анджелины Джоли. 597 00:46:21,256 --> 00:46:26,190 Пара входит в номер отеля, и она снимает солнцезащитные очки. 598 00:46:29,983 --> 00:46:32,669 Дизайн помещения напоминает театральную декорацию. 599 00:46:32,770 --> 00:46:34,953 с кремовым цветом. 600 00:46:37,300 --> 00:46:41,138 Ваша одежда соответствует. Это кашемировый мир. 601 00:46:44,333 --> 00:46:48,916 Они разработали новый дизайн. Они переставляют вещи. 602 00:46:51,927 --> 00:46:55,730 Они пересекаются, как делали это сотни раз. 603 00:47:02,376 --> 00:47:04,775 Это расстроенная пара. 604 00:47:08,430 --> 00:47:10,190 Что мы? 605 00:47:10,690 --> 00:47:12,460 это море 606 00:47:14,890 --> 00:47:17,789 Нам бы хотелось отвести взгляд, но вместо этого 607 00:47:17,890 --> 00:47:20,018 нас привлекает красота. 608 00:47:20,333 --> 00:47:22,049 Это перетягивание каната. 609 00:47:30,887 --> 00:47:34,609 Радио нет. Завтра попробую исправить. 610 00:47:38,856 --> 00:47:41,169 Затем он поправляет ей очки. 611 00:47:44,007 --> 00:47:46,510 Может быть, он тоже пытается это подкорректировать? 612 00:47:50,672 --> 00:47:55,003 Короткометражка Джейн Кэмпион «Пил» усиливает напряжение. 613 00:47:55,490 --> 00:47:58,759 Начальные знаки образуют треугольник из трех символов. 614 00:47:58,860 --> 00:48:00,389 ТИМ, БРАТ И ОТЕЦ КЭТИ, СЕСТРА И ТЕТЯ 615 00:48:00,490 --> 00:48:03,060 БЕН, СЫН И ПЛЕМЯННИК 616 00:48:03,430 --> 00:48:07,290 НАСТОЯЩАЯ ИСТОРИЯ НАСТОЯЩАЯ СЕМЬЯ 617 00:48:11,589 --> 00:48:13,980 Подпрыгивая, подпрыгивая. 618 00:48:14,081 --> 00:48:15,890 Злая тетка. 619 00:48:17,312 --> 00:48:20,030 Если вам не нужно другое мнение, не спрашивайте. 620 00:48:21,718 --> 00:48:25,058 Отец, сын, у каждого свой выход. 621 00:48:26,647 --> 00:48:29,630 Это действительно была очень некрасивая местность. 622 00:48:37,835 --> 00:48:39,421 Это мое мнение. 623 00:48:42,198 --> 00:48:46,035 Пойманная муха. Сын непослушный. 624 00:48:46,136 --> 00:48:49,259 Закрытые планы. Фрагментированный мир. 625 00:48:49,360 --> 00:48:51,174 Мозаичный фильм. 626 00:48:51,275 --> 00:48:54,793 Напряжение трёх людей, которые не хотят быть вместе. 627 00:48:57,201 --> 00:48:59,690 Я же говорил тебе не выбрасывать его! 628 00:49:00,623 --> 00:49:02,830 Напряжение этого треугольника. 629 00:49:02,980 --> 00:49:04,375 Нет! 630 00:49:17,870 --> 00:49:20,965 Эта сцена из «Хорошей работы» Клэр Дени. 631 00:49:21,066 --> 00:49:24,061 ищите столь же сложного тома. 632 00:49:24,241 --> 00:49:28,400 Танк, но без весёлого мира «Танкистки». 633 00:49:36,270 --> 00:49:39,722 Вместо этого это почти удручающее ползание, 634 00:49:39,823 --> 00:49:42,436 Это хорал, который кажется религиозным. 635 00:50:05,053 --> 00:50:06,793 Итак, тела. 636 00:50:08,727 --> 00:50:10,375 Своеобразное поклонение. 637 00:50:10,752 --> 00:50:12,843 Будут ли они поклоняться солнцу? 638 00:50:17,644 --> 00:50:20,160 Они подняли руки вверх в знак капитуляции? 639 00:50:20,752 --> 00:50:25,021 Да, в каком-то смысле, по крайней мере, в глазах Клэр Дени. 640 00:50:25,416 --> 00:50:29,600 Это мужской мир, но здесь нет агрессии. 641 00:50:29,915 --> 00:50:32,246 Есть благодать, нет войны. 642 00:50:36,746 --> 00:50:40,966 Они солдаты, но в лирическом мире. 643 00:50:41,390 --> 00:50:43,193 Тон двойной. 644 00:50:44,303 --> 00:50:47,846 Давайте подробнее рассмотрим идею двойных тонов. 645 00:50:48,333 --> 00:50:50,489 В «Оливии» Жаклин Одри 646 00:50:50,590 --> 00:50:53,107 Гувернантка приходит в женскую школу. 647 00:50:54,186 --> 00:50:56,172 Рука касается ее ягодиц. 648 00:50:57,201 --> 00:50:59,796 Девочки носят платья с рюшами. 649 00:51:01,675 --> 00:51:06,165 С большим бантом на шее он с удивлением смотрит на этот мир. 650 00:51:06,266 --> 00:51:08,196 О нет, мэм. 651 00:51:08,543 --> 00:51:10,459 И журавль выстрелил в режиссера, 652 00:51:10,560 --> 00:51:12,990 с большим количеством украшений, чем у новой экономки. 653 00:51:14,490 --> 00:51:16,867 Вот она! 654 00:51:18,340 --> 00:51:21,513 Когда урок заканчивается, Мими улыбается. 655 00:51:22,063 --> 00:51:26,360 И драпированные шторы, и изгиб лестницы, и кран. 656 00:51:26,730 --> 00:51:30,590 Брызги огней, с множеством штрихов и украшений. 657 00:51:30,733 --> 00:51:32,929 Опять же, тон задает декор. 658 00:51:33,030 --> 00:51:36,387 язык тела и формат движений камеры. 659 00:51:37,030 --> 00:51:40,989 Старая идея женского начала здесь вездесуща. 660 00:51:41,090 --> 00:51:44,689 но оттенки сексуальности вносят дополнительные нотки. 661 00:51:44,790 --> 00:51:48,141 Анна, у тебя в глазах ирландский огонь, иди разбей еще одну тарелку! 662 00:51:49,176 --> 00:51:51,715 В этом немецком фильме такая же обстановка. 663 00:51:51,816 --> 00:51:54,855 школа для девочек, и похожая история. 664 00:51:55,121 --> 00:51:57,630 Но посмотрите, какой разный тон. 665 00:51:58,260 --> 00:52:02,960 Прочные классические колонны, разрушенные скульптуры. 666 00:52:04,610 --> 00:52:08,429 Военный рожок. Больше боев. 667 00:52:08,530 --> 00:52:11,529 Итак, девушки маршируют в мужских лампасах. 668 00:52:11,630 --> 00:52:15,291 Это было за годы до ужасов концентрационных лагерей. 669 00:52:15,392 --> 00:52:16,738 Военный. 670 00:52:19,190 --> 00:52:20,627 Головы вниз. 671 00:52:23,872 --> 00:52:28,030 Тон фильма Леонтины Саган противоположен тону Одри. 672 00:52:28,296 --> 00:52:32,089 Контраст позволяет нам увидеть, как определяется или tom �: 673 00:52:32,190 --> 00:52:35,530 Через все визуальные и звуковые коды. 674 00:52:36,740 --> 00:52:38,679 «Хорошая работа» Клэр Дени 675 00:52:38,780 --> 00:52:42,023 объединяет мужественность «Мэдхен в униформе» 676 00:52:42,124 --> 00:52:44,630 с женственностью «Оливии». 677 00:52:44,887 --> 00:52:48,790 Действие всех троих происходит в однополых мирах. 678 00:52:54,320 --> 00:53:00,738 Но следующие две сцены показывают, что тон – это не только стиль, дизайн, визуальные эффекты и музыка. 679 00:53:01,152 --> 00:53:04,590 Речь также может идти о самых глубоких вопросах человеческого существа. 680 00:53:12,395 --> 00:53:16,160 Возвращаемся к российско-украинскому режиссеру Кире Муратовой. 681 00:53:17,400 --> 00:53:21,489 Работник сцены украинского театра врезался в... 682 00:53:21,590 --> 00:53:24,867 над висящим телом повесившегося актера. 683 00:53:29,201 --> 00:53:31,396 Тон мог быть трагическим.... 684 00:53:32,906 --> 00:53:36,759 но слова рабочего сцены непочтительны. 685 00:53:36,860 --> 00:53:39,870 Борислов... Идиот! 686 00:53:41,490 --> 00:53:45,378 Этот идиот повесился. 687 00:53:46,266 --> 00:53:49,021 Презрительный, невозмутимый. 688 00:53:49,336 --> 00:53:53,236 Яркая фантазия добавляет немного абсурдного ощущения. 689 00:53:58,056 --> 00:53:59,618 В конце концов, оно занято. 690 00:54:01,164 --> 00:54:02,812 В сторону. 691 00:54:10,604 --> 00:54:12,759 Итак, захватывающий кадр с крана, 692 00:54:12,860 --> 00:54:15,389 как мое тело медленно падало. 693 00:54:15,490 --> 00:54:18,097 Декорации сцены и звуки фортепиано. 694 00:54:18,198 --> 00:54:22,725 Они добавляют неожиданной красоты трагедии и непочтительности. 695 00:54:22,826 --> 00:54:25,101 Сложный тональный микс. 696 00:54:51,350 --> 00:54:54,639 Смерть Джареда Лето в «Американском психопате» 697 00:54:54,740 --> 00:54:57,692 еще больше продвигает эту тональную сложность. 698 00:54:58,390 --> 00:55:03,490 Это белая квартира банкира Патрика Бейтмана в Нью-Йорке. 699 00:55:05,150 --> 00:55:08,249 В твоем мире одежда, твой музыкальный вкус 700 00:55:08,350 --> 00:55:10,577 А в каком хорошем ресторане можно получить столик? 701 00:55:10,678 --> 00:55:13,673 Они значат больше, чем жизнь и смерть. 702 00:55:14,192 --> 00:55:18,251 Банальный софт-рок и комедийный стиль Кристиана Бэйла. 703 00:55:18,352 --> 00:55:20,859 "Hip to Be Square" - заразительный чувак 704 00:55:20,960 --> 00:55:24,529 что большинство не слушают тексты песен, но им следует... 705 00:55:24,630 --> 00:55:27,560 Это абсурдно, как и его ценности. 706 00:55:28,360 --> 00:55:31,289 Он совершает одну из самых жестоких вещей, которые только можно себе представить. 707 00:55:31,390 --> 00:55:33,160 Нет, Пол! 708 00:55:38,789 --> 00:55:40,909 Попробуйте забронировать Дорсию сейчас, 709 00:55:41,010 --> 00:55:44,010 Сукин сын, ты ублюдок! 710 00:55:47,749 --> 00:55:52,890 Это безумие, но тон смехотворный, и он тоже. 711 00:55:53,900 --> 00:55:56,909 Ему не хватает моральной серьезности, и фильм, 712 00:55:57,010 --> 00:56:01,107 как и оригинальная книга, она осмеливается следовать этой линии. 713 00:56:18,204 --> 00:56:20,480 Сигарета после резни. 714 00:56:31,946 --> 00:56:36,619 Я собираюсь выкопать этот экземпляр и отнести его домой, чтобы рассортировать. 715 00:56:36,720 --> 00:56:39,019 Комедия «Охотник за удачей» Элейн Мэй. 716 00:56:39,120 --> 00:56:41,460 Он имеет столь же стимулирующий тон. 717 00:56:41,638 --> 00:56:45,120 Уолтер Маттау женился на богатой женщине. 718 00:56:46,600 --> 00:56:50,035 У них медовый месяц, а он уже читает книгу по токсикологии. 719 00:56:50,136 --> 00:56:52,018 планирую убийцу...-ла. 720 00:56:52,296 --> 00:56:54,519 Она внизу, привязанная веревкой, 721 00:56:54,620 --> 00:56:56,965 и мог бы легко от него избавиться, 722 00:56:57,066 --> 00:56:59,159 но он слишком медлителен, чтобы это заметить. 723 00:56:59,260 --> 00:57:01,366 Некомпетентный убийца. 724 00:57:03,620 --> 00:57:07,495 Морально нас бы возмутило его откровенное женоненавистничество, 725 00:57:08,241 --> 00:57:12,669 но Мэй убеждает нас, что в этом мире угроза не трагична. 726 00:57:12,770 --> 00:57:15,827 Правила игры комичны. 727 00:57:19,312 --> 00:57:23,809 «Обычно его можно найти среди садовых инструментов». 728 00:57:24,155 --> 00:57:25,636 Идеальный. 729 00:57:28,160 --> 00:57:30,719 «Американский психопат» и «Охотник за удачей» 730 00:57:30,820 --> 00:57:34,011 раскрыть важный вопрос о тоне фильма: 731 00:57:34,112 --> 00:57:39,446 «В чем важность смерти?» «Сколько страдания передается?» 732 00:57:41,724 --> 00:57:44,789 Наш последний фильм — шедевр тональности. 733 00:57:44,890 --> 00:57:47,390 РЕШАЮЩАЯ НОЧЬ 734 00:57:48,616 --> 00:57:50,381 Черное и белое. 735 00:57:51,718 --> 00:57:54,110 Итак, этот потрясающий момент. 736 00:58:23,146 --> 00:58:26,129 Теперь дождь как у Тарковского. 737 00:58:26,469 --> 00:58:28,590 И он был в поезде? 738 00:58:28,918 --> 00:58:31,064 Столько тонн... 739 00:58:32,918 --> 00:58:36,889 Акватический, бархатный, нуар, 740 00:58:36,990 --> 00:58:39,697 сказочный, плавающий, 741 00:58:39,798 --> 00:58:42,890 жестокий, апокалиптический. 742 00:59:08,936 --> 00:59:11,876 Ждем, пока ребенок проснется. 743 00:59:17,324 --> 00:59:19,224 И он действительно просыпается. 744 00:59:27,160 --> 00:59:30,399 Но угадайте, настоящая жизнь для него, 745 00:59:30,500 --> 00:59:34,430 как мы увидим позже, у него столь же впечатляющий тон. 746 00:59:35,103 --> 00:59:40,319 В каком-то смысле фильм Пирьо Хонкасало имеет свой собственный тон. 747 00:59:40,420 --> 00:59:43,420 Что-то красивое и редкое.